A partir del papel que las máquinas y computadoras tienen en su propio trabajo, Berenguer reflexiona acerca del papel de la memoria y el tiempo en la improvisación, así como sobre el vínculo que existe entre máquinas, instrumentos e intérpretes. Retomando ideas de Bergson, Nietzsche, Montale y García Márquez, la charla indaga en torno a las maneras en que la memoria y el tiempo intervienen para producir narrativas sonoras particulares, donde se realiza una elaboración del pasado y se busca producir una experiencia no lineal del tiempo. Asimismo, a partir de un cuestionamiento sobre la posibilidad de programar sistemas que improvisen, y la de diseñar para la imprevisibilidad, se abordan las consecuencias estéticas, políticas, éticas y ontológicas que esta práctica de cocreación supone, desde un marco pos– y trans– humanista.

Luis “Buh” Alvarado aborda las prácticas experimentales que se desarrollan en Lima actualmente. Subraya la existencia de una tendencia a emplear el ruido en una diversidad de exploraciones estéticas, así como la elaboración de una deconstrucción de elementos y símbolos de músicas nacionales, históricamente subalternas. Esto manifiesta una constante: que la música experimental es algo más que solo innovación sonora. Se trata, por el contrario, de una práctica que, desde el sonido, genera relaciones críticas con lo establecido o hegemónico. Así, su carácter experimental radicaría en hacer audible y tangible aquello que permanece ignorado.

Diego Kohn aborda la improvisación libre como una práctica musical y social que nos desafía a habitar la paradoja de lo posible dentro de lo imposible. Kohn reflexiona sobre cómo improvisación libre es un espacio de tensión y diálogo entre lo apolíneo y lo dionisíaco, entre la forma y la disolución, entre lo normativo y lo transgresor. Es música hecha por tod_s, pero que no pertenece a nadie: una creación que desafía las jerarquías tradicionales de la música al tiempo que incorpora fragmentos y ecos de esas mismas tradiciones. A partir de ello, Diego aborda cómo la improvisación aborda la imposibilidad de establecer roles fijos, y cómo esta fluidez genera encuentros inesperados, rupturas con las normas y un potencial utópico que trasciende la música misma.

Haciendo un recorrido a partir de distintos ejemplos de su trabajo como libre improvisador y artista sonoro, Fernando elabora una  serie de reflexiones sobre la escucha, en la que se evidencia su carácter relacional, reactivo y activo. Asimismo, la improvisación es pensada como una práctica que abraza la imperfección, los errores y la incertidumbre propia a la vida, que hace …

Fabiana Galante presenta una deriva experimental que enhebra la noción de trama (“meshwork”) del antropólogo británico Tim Ingold, con hilos de su propio recorrido. Reflexiona sobre aspectos inherentes a la práctica de la libre improvisación, atendiendo su apuesta por caminar a contracorriente de las hegemonías discursivas actuales.